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十分之一雪花神剑
有琴天 发表于 2008-04-03 09:31:10
亚视ATV 1997年版《雪花神剑》足本有四十集，多年前断断续续地看过，记得几首歌很好听，其他的印象并不太深。现在看完开头四集， 深感这部剧集被我严重低估。甚至觉得这部《雪花神剑》具有成为一代经典的品相，连无线 TVB 95古天乐版《神雕侠侣》相比之下也有逊色之处。仅凭模糊记忆和重看过的区区十分之一剧情就得出这样的结论，是否太过轻率？
我没有看过卧龙生的原著，但是估计剧集比小说更好些。武侠剧集的演员，服装，武指和音乐是很重要的方面，但更重要的可能是编剧。国语版配过音，有很多字都念错了，因此对台词不好评论。但是就人物性格刻划和整个故事的立意来说，编剧的功底和境界颇为不凡，甚至使《雪花神剑》具有了一种史诗感。
最开始四集的主角是觉生和聂媚娘。觉生少年时与魔教圣女聂媚娘有一段孽缘。十年后聂媚娘重回少林找觉生，他才知道他们已经有了一个女儿。此时他已经是少林方丈，是正派之首，要背负少林寺数百年荣辱。她是被人追杀的邪派余孽，一心要为父报仇光复魔教。正邪不两立这样用滥了的爱情悲剧，在《雪花神剑》中也被描画至另一个境界，大出我的意料。
场境一：觉生和罗玄秉烛夜谈，罗玄觉得飞蛾乱心，欲灭杀之；觉生说飞蛾有缘跟你我共处一室，何必起分别心，非要视为异类而诛之？
这一段戏看似和情节发展无关，但却几乎是这两个男人爱情观的总纲。觉生从未视媚娘为异类，把这份感情当作是一种缘分，坦率诚恳地对待。当罗玄发现他的秘密时，觉生说他从未后悔过，但是有内疚。他在众人之前承认自己无法参透一个情字，却并不为此感到丝毫羞愧。罗玄则完全不同，他的分别心由始自终都未消逝过。聂小凤对他来说是美丽而危险的异类，是“乱我心者，今日之日多烦忧。” 他对小凤也许并非没有爱意，只是这爱意令他无地自容。
场境二： 觉生探望隐居的媚娘。在老夫老妻般平平淡淡的一场对话中，媚娘假装不知地问觉生几天前的武林法事，觉生谎说是商人的法事。事后觉生在回禅院的路上失态，跪倒在林中。
场境三：媚娘欲寻杀父仇人，七巧节夜里大开杀戒，之后回到隐居处却黯然神伤，因念及无法坚守对觉生的承诺。
觉生和媚娘在正邪斗争如火如荼的时候久别重逢，这种情况通常会被表现成苦乐掺半和矛盾纠葛。但是《雪花神剑》自出机杼，表现两人互动相对平淡，既看不出有多少幸福，也没有太多痛苦。惟有上面提到的两个场景，于无声处听惊雷，表现出两人各自在这段关系中承受的巨大压力：削足就履，磨去自我的一部分，来适应这双鞋。觉生和媚娘对感情毫无怀疑，两人都坚信自己的爱，也坚信对方的爱，绝不会害对方，也从不提防对方会不利于自己。而且觉生并无正邪分别之见，媚娘更不在乎。因而两人的这段缘份没有落入“正邪”和“爱情”的套路，矛盾的重点更象是“自我”和“两人关系” 的冲突。
印象最深的台词，是觉生面对罗玄的追问时说“小凤是我的亲生女儿，媚娘是我的妻子”。其实只需要说“小凤是我的亲生女儿“已经足够交代其中渊源，但觉生仍要加上”媚娘是我的妻子”。两人并无名份，但把媚娘当作妻子对觉生来说再自然不过。可惜最后仍然间接造成妻子惨死。媚娘死前倒在觉生怀中，要他答应她一件事，我都以为是要他善待女儿，她却说：“你不要死，不要为我而死，你要活下去。” 至死难休的爱意叫人感慨。 有时觉得觉生和媚娘之间的爱太过专注，以至于不能分出更多给女儿。
现在的感觉是，《雪花神剑》的主线是聂家三代女性的命运。以女性为主线的武侠剧本来少见，更何况是邪派女性。金庸武侠剧向来是男性为主，构架也往往是一代人的横向开阖，《天龙八部》《倚天屠龙记》对前代的叙述主要也是作为背景和前因后果交待。《雪花神剑》则象是几代人生生不息的家族传奇， 聂家母女各有精彩个性与故事（她们生命中的男人也是如此），虽立身于前代人恩怨的基础上，却并不受其局限和纠缠，勇于在自己的舞台上作出选择。如果有“女性武侠剧”;这种说法，《雪花神剑》应该是非常重要的一部。
我没有看过卧龙生的原著，但是估计剧集比小说更好些。武侠剧集的演员，服装，武指和音乐是很重要的方面，但更重要的可能是编剧。国语版配过音，有很多字都念错了，因此对台词不好评论。但是就人物性格刻划和整个故事的立意来说，编剧的功底和境界颇为不凡，甚至使《雪花神剑》具有了一种史诗感。
最开始四集的主角是觉生和聂媚娘。觉生少年时与魔教圣女聂媚娘有一段孽缘。十年后聂媚娘重回少林找觉生，他才知道他们已经有了一个女儿。此时他已经是少林方丈，是正派之首，要背负少林寺数百年荣辱。她是被人追杀的邪派余孽，一心要为父报仇光复魔教。正邪不两立这样用滥了的爱情悲剧，在《雪花神剑》中也被描画至另一个境界，大出我的意料。
场境一：觉生和罗玄秉烛夜谈，罗玄觉得飞蛾乱心，欲灭杀之；觉生说飞蛾有缘跟你我共处一室，何必起分别心，非要视为异类而诛之？
这一段戏看似和情节发展无关，但却几乎是这两个男人爱情观的总纲。觉生从未视媚娘为异类，把这份感情当作是一种缘分，坦率诚恳地对待。当罗玄发现他的秘密时，觉生说他从未后悔过，但是有内疚。他在众人之前承认自己无法参透一个情字，却并不为此感到丝毫羞愧。罗玄则完全不同，他的分别心由始自终都未消逝过。聂小凤对他来说是美丽而危险的异类，是“乱我心者，今日之日多烦忧。” 他对小凤也许并非没有爱意，只是这爱意令他无地自容。
场境二： 觉生探望隐居的媚娘。在老夫老妻般平平淡淡的一场对话中，媚娘假装不知地问觉生几天前的武林法事，觉生谎说是商人的法事。事后觉生在回禅院的路上失态，跪倒在林中。
场境三：媚娘欲寻杀父仇人，七巧节夜里大开杀戒，之后回到隐居处却黯然神伤，因念及无法坚守对觉生的承诺。
觉生和媚娘在正邪斗争如火如荼的时候久别重逢，这种情况通常会被表现成苦乐掺半和矛盾纠葛。但是《雪花神剑》自出机杼，表现两人互动相对平淡，既看不出有多少幸福，也没有太多痛苦。惟有上面提到的两个场景，于无声处听惊雷，表现出两人各自在这段关系中承受的巨大压力：削足就履，磨去自我的一部分，来适应这双鞋。觉生和媚娘对感情毫无怀疑，两人都坚信自己的爱，也坚信对方的爱，绝不会害对方，也从不提防对方会不利于自己。而且觉生并无正邪分别之见，媚娘更不在乎。因而两人的这段缘份没有落入“正邪”和“爱情”的套路，矛盾的重点更象是“自我”和“两人关系” 的冲突。
印象最深的台词，是觉生面对罗玄的追问时说“小凤是我的亲生女儿，媚娘是我的妻子”。其实只需要说“小凤是我的亲生女儿“已经足够交代其中渊源，但觉生仍要加上”媚娘是我的妻子”。两人并无名份，但把媚娘当作妻子对觉生来说再自然不过。可惜最后仍然间接造成妻子惨死。媚娘死前倒在觉生怀中，要他答应她一件事，我都以为是要他善待女儿，她却说：“你不要死，不要为我而死，你要活下去。” 至死难休的爱意叫人感慨。 有时觉得觉生和媚娘之间的爱太过专注，以至于不能分出更多给女儿。
现在的感觉是，《雪花神剑》的主线是聂家三代女性的命运。以女性为主线的武侠剧本来少见，更何况是邪派女性。金庸武侠剧向来是男性为主，构架也往往是一代人的横向开阖，《天龙八部》《倚天屠龙记》对前代的叙述主要也是作为背景和前因后果交待。《雪花神剑》则象是几代人生生不息的家族传奇， 聂家母女各有精彩个性与故事（她们生命中的男人也是如此），虽立身于前代人恩怨的基础上，却并不受其局限和纠缠，勇于在自己的舞台上作出选择。如果有“女性武侠剧”;这种说法，《雪花神剑》应该是非常重要的一部。
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